Роман Кармен

Возраст: 119

Роман Лазаревич Кармен (настоящая фамилия - Корнман). Родился 16 (29) ноября 1906 года в Одессе - умер 28 апреля 1978 года в Москве. Советский кинорежиссер, кинооператор, документалист, фронтовой кинооператор Великой Отечественной войны, журналист, сценарист, педагог, публицист. Снимал сдачу в плен генерал-фельдмаршала Фридриха Паулюса под Сталинградом и подписание акта о безоговорочной капитуляции Германии. Герой Социалистического Труда (1976). Народный артист СССР (1966). Лауреат Ленинской премии (1960), трех Сталинских премий (1942, 1947, 1952) и Государственной премии СССР (1975).

Роман Корнман, ставший широко известным как Роман Кармен, родился 16 (29 по новому стилю) ноября 1906 года в Одессе в еврейской семье.

Отец - Лазарь Осипович Кармен (настоящая фамилия Корнман, как вариант - Коренман; 1876-1920), родом из Одессы, русский писатель и журналист еврейского происхождения. Он дружил с Корнеем Чуковским и Александром Куприным, был знаком с Максимом Горьким.

В семье было двое детей.

Вскоре после рождения Романа семья перебралась в Санкт-Петербург, куда отца позвали работать в литературных журналах. Они проживали в Куоккала под Питером, где в то время создалась целая литературная колония. Отец общался со многими писателями, которые часто бывали в их доме.

Отец по сути предопределил судьбу Романа, когда подарил ему фотоаппарат марки «Кодак». Сам Роман Кармен позже будет сетовать, что не смог сохранить эту реликвию: «Как жалею, что не сберёг подаренный мне отцом дешёвый фотографический аппарат - коробочка "кодак", сыгравший, как сейчас вижу, решающую роль в моей жизни. Сохранился только пожелтевший крохотный снимок - я сфотографировал отца незадолго до его смерти. Первый мой фотографический снимок!».

После революции отец вернулся в Одессу, где посвятил себя пропагандистской работе в большевистской печати, трудился в Политуправлении Красной армии. После захвата Одессы белогвардейскими войсками ему пришлось вместо работы в газете продавать её на улицах, отсидеть в тюрьме, откуда он вышел с обострившимся туберкулёзом. Он умер весной 1920 года - Роману было всего 14 лет.

После смерти отца он учился в трудовой школе. Подрабатывал продавцом газет, подручным в гараже Совморфлота. Семья жила бедно, в это тяжёлое время Роман перенёс сыпной тиф. На гонорар, полученный за издание избранных произведений отца, в 1922 году с матерью переехал в Москву. Пытался поступить в Московское высшее техническое училище (ныне МГТУ имени Н. Э. Баумана), работал в Московском городском ломбарде конторщиком. В итоге поступил на рабфак.

Занимался фотографией и первые его снимки были опубликованы в рабфаковской стенгазете. Мать, которая перебивалась случайной литературной работой в начавшем тогда издаваться журнале «Огонёк», сумела устроить его там фотокорреспондентом.

В сентябре 1923 года появился первый снимок Кармена, который он снял по заданию редакции «Огонька», на котором был представлен прибывший в Москву болгарский революционер В. Коларов. Именно начиная с этого времени и с этого номера журнала Кармен начинает фактически вести счёт своей работы в журналистике, а впоследствии и в документальном кино. Первой важнейшей событийной съёмкой для него стала фиксация на плёнку похорон В.И. Ленина, которую он снимал в Колонном зале Дома Союзов.

В 1923-1930 годах работал фотокорреспондентом журналов «Огонёк», «Прожектор», «Советское фото». Участник группы «Российское общество пролетарских фотографов». В 1925 году он некоторое время сотрудничал с иллюстрированным художественно-литературным журналом «Тридцать дней», в который представлял свои тематические репортажи и очерки. Позже он отмечал, что в то время от увлечения яркими зарисовками жизни, от съёмок репортажа, он часто устремлялся в чисто формальные поиски, применение различных оптических эффектов, раздумывал над проблемами композиции кадров.

Фотоработы Романа были достойно оценены на первой выставке советского фоторепортажа в 1926 году, состоявшейся в Доме печати, а также в 1927 году на выставке «10 лет советской фотографии», а сам он был самым молодым из награждённых. Из наиболее запомнившихся и важных фоторепортажей выделял пуск первой советской гидроэлектростанции в городе Волхове, торжественное открытие Шатурской электростанции, начало работ на Днепрогэсе, строительство города Кукисвумчор, возвращение в СССР Горького, парад войск на Красной площади и др.

Во время своих репортажей часто сталкивался с кинооператорами, знакомился с их техникой и начал серьёзно задумываться о смене своей деятельности, осознавая, какие огромные возможности имеет кинорепортаж по сравнению с возможностями статичной фотографии.

Роман Кармен в молодости

Главным событием, определившим его стремление к профессии кинодокументалиста, был увиденный им фильм режиссёра В. А Ерофеева «К счастливой гавани». И в 1929 году он поступил на операторский факультет Государственного техникума кинематографии, который окончил в 1932 году. Его первые киноработы появились в 1929-м - серия сюжетов о коллективизации. В 1930 году вышел сюжет «Фабрика-кухня», получивший известность и признание среди коллег.

С 1930 года начал работать на кинофабрике «Союзкинохроника» (с 1944 - Центральная студия документальных фильмов). В июле 1934 года снял памятный для него репортаж о прилёте в Москву Герберта Уэллса, который был любимым писателем его детства. Данный материал являлся первым звуковым киноинтервью Кармена, в котором Уэллс, в частности, сказал ему: «В двадцатом году я был в России и виделся с Лениным. Ленин сказал мне: "Приезжайте к нам через десять лет". Прошло, правда, четырнадцать лет, но я всё-таки приехал».

В 1936 году участвовал со спортсменами общества «Динамо» в качестве кинооператора в испытательном автопробеге легковых автомобилей «Горький - Каракумы - Памир - Москва».

Широкая известность пришла к нему после съемок в Испании во время гражданской войны 1936-1939 годов. Роман Кармен с интересом перечитывал сообщения из Испании, у него зрело непреодолимое желание также принять участие в событиях гражданской войны, и он решил, что сделает всё от него зависящее, чтобы попасть в Испанию. С этой целью Кармен написал письмо с просьбой послать его в Испанию, основную мысль которого сжато можно передать следующим образом: «советский кинооператор обязан сегодня быть там». Это прошение он отнёс в бюро пропусков Кремля, с пометкой: «Иосифу Виссарионовичу Сталину. Лично». Через две недели Кармена вызвали к начальнику Главного управления кинематографии Борису Шумяцкому, который утвердил его командировку в Испанию.

Отъезд не афишировался, так как визы в Испанию, охваченную гражданской войной, тогда официально быть не могло, кроме того СССР тогда не состоял в дипломатических отношениях с Испанией, а в Москве не было испанского посольства. С пересадкой в Берлине, на самолёте они добрались до Парижа, где были получены визы и откуда добрались до Ируна, где в это время шли жестокие бои. Советские операторы, попав в гущу событий, сразу же начали снимать, после чего вернулись в Париж, чтобы передать первые кадры своей «испанской кинолетописи».

Позже кинооператоры вернулись в Испанию - Барселону, Мадрид, где встретились с писателем Кольцовым. В Испании Кармен познакомился с писателями Людвигом Ренном и Эрнестом Хемингуэем, который вместе с Йорисом Ивенсом снимал тогда фильм «Испанская земля» (1937), сценаристом и диктором которого выступил американский прозаик. Позже Кармен сожалел, что не записал в точности разговоры с американским писателем.

Кадры, снятые на испанских фронтах им и Борисом Макасеевым, монтировались в специальные выпуски кинохроники - «К событиям в Испании». В Испании Кармен писал также репортажи для газеты «Известия». Позже Константин Симонов отмечал, что пристально всматриваясь в кадры Испанской гражданской войны, снятой Карменом, он стал высоко ценить и понимать, какой тяжкий и мужественный труд военного кинооператора стоит за этой работой.

В 1938 году работал в Арктике, на острове Рудольфа. Затем в Китае, где снимал боевые действия: «Оттуда, из Китая, Кармен привёз фильм, пахнувший порохом и говоривший о несгибаемом мужестве китайского народа».

Работал также как фоторепортёр для журнала «СССР на стройке».

Член ВКП(б) с 1939 года.

Член Союза писателей СССР с 1940 года.

25 июня 1941 года он был призван на военную службу, работал оператором, начальником киногруппы Северо-Западного фронта, снимал на фронтах Великой отечественной войны во время сражений под Москвой и под Ленинградом. Кроме основной работы (киносъёмки и репортажей в газету «Известия») работал военным корреспондентом американского агентства печати Юнайтед Пресс, что было вызвано тем, что иностранные корреспонденты на фронт не допускались, и был найден компромиссный выход в их сотрудничестве с советскими журналистами и писателями посредством Совинформбюро.

В августе 1942 года в составе киногруппы снимал прибытие в СССР Уинстона Черчилля. Во время войны участвовал во взятии Кёнигсберга, форсировании Немана, Вислы и Одера, в освобождении Варшавы, был одним из первых кинооператоров, который снял концлагерь Майданек.

Руководил фронтовыми киногруппами Центрального, Западного и 2-го Украинского фронтов.

В феврале 1943 года снимал сдачу в плен генерал-фельдмаршала Фридриха Паулюса под Сталинградом, а его снимок, сделанный 1 февраля 1943 года в присутствии Константина Рокоссовского - «Допрос Паулюса», - обошёл потом всю мировую печать. Сам репортёр в это время не спал трое суток, но на следующий день вместе с напарником Борисом Шером по предварительному согласованию со штабом Рокоссовского срочно вылетел в Москву. Они спешили доставить в столицу киноматериалы всех операторов Сталинградского и Донского фронтов, снимавших Сталинградскую битву и разгром немецких войск.

Он прошел боевой путь от Вислы до Одера с частями 2-й танковой армии, руководство которой способствовало его работе, а его телеграммы в Москву отправлялись незамедлительно. В это время, по настоянию руководства, продолжал сотрудничать с американским информационным агентством, впрочем не придавая этому особого значения. Позже ему показали американские и английские газеты, в которых его фронтовые телеграммы, были напечатаны огромными шрифтами на первых полосах.

Во время операции по штурму Берлина в одном из его районов Сименштадт, в распоряжение Кармена попал телефон, имеющий связь с центром города и в частности с рейхсканцелярией Третьего рейха. У него возникла идея позвонить министру пропаганды Йозефу Геббельсу, чьими призывами защищать до последнего город были увешаны многие дома. С помощью переводчика Виктора Боева советским офицерам удалось с помощью «Шнеллебюро», представившись жителем Берлина, которому надо переговорить с Геббельсом по важному и срочному делу, дозвониться до рейхсканцелярии. Их связали с кабинетом рейхсминистра пропаганды, после чего переводчик представился как русский офицер, который хочет переговорить с доктором Геббельсом.

Боев поинтересовался у него, сколько ещё будут сопротивляться немецкие войска, на что немецкий министр ответил, что несколько месяцев. По словам Кармена, в конце разговора Боев отметил: «Имейте в виду, господин Геббельс, что вас найдём всюду, куда бы вы не убежали, а виселица для вас уже приготовлена».

По данному факту незамедлительно был составлен в нескольких экземплярах официальный акт, в котором стенографически, как и в телеграмме, посланной Карменом позже в Москву, был воспроизведён телефонный разговор. Через двое суток Геббельс застрелился; негативных последствий для участвующих в этом разговоре со стороны военного руководства этот розыгрыш не имел. Кармен также отмечал: «Корреспонденцию эту Совинформбюро в Юнайтед Пресс не отправило. Вероятно, товарищи сочли всю эту историю неправдоподобной. Или решили, что она не соответствует серьёзному духу времени». Немецкий публицист Эрих Куби (Erich Kuby) приводит этот эпизод из воспоминаний Романа Кармена, но дополняет его ещё и свидетельством Виктора Боева, с которым он лично общался в Москве. Боев рассказал, что этот случай произошёл 26 апреля 1945 года, когда к ним в занятый 22-м танковым корпусом район Берлина приехали два военных корреспондента, из «Правды» и «Известий», которые подбили его на «дурацкую выходку» позвонить Геббельсу. Насчёт этих событий Боев был абсолютно уверен, так как составил по данному факту служебный рапорт, поскольку он опасался последствий, а эта новость дошла до командира 2-й гвардейской танковой армии С. И. Богданова: «Богданов пришёл в ярость; он и другие командиры считали, что я упустил великолепную возможность обсудить условия капитуляции. От наказания за содеянное меня спасло только произошедшее вскоре быстрое продвижение наших войск».

9 мая 1945-го в Берлине Кармен снимал подписание акта о безоговорочной капитуляции Германии. По его словам, после того как маршал Георгий Жуков предложил Вильгельму Кейтелю, как главе немецкой делегации, подписать акт капитуляции, в зале началось безумное столпотворение из присутствующих фотографов и кинооператоров.

«Все ринулись к столу президиума, как одержимые, отталкивая друг друга локтями, громоздясь на столы и стулья, забывая о приличии, об обещаниях, данных офицеру, толкая генералов и адмиралов. Мне посчастливилось прорваться на переднее место, потом меня оттеснили, потом я, кажется, сильно стукнув по голове ручкой от штатива американского адмирала, снова оказался в переднем ряду, одна мысль, одно чувство - снимать, снимать, чего бы это ни стоило, любой ценой, но только снимать!..», - писал Роман Кармен в своих мемуарах.

После этого всю ночь продолжался банкет, на котором присутствовали многие советские полководцы, а также представители союзников и иностранные корреспонденты.

По мнению Симонова, кинодокументалистику тех военных лет так же невозможно представить себе без работ Кармена, как публицистику военного времени без статей Ильи Эренбурга.

Во время проведения Нюрнбергского процесса в составе киногруппы снимал материалы вошедшие в фильм «Суд народов» (1946), который он поставил как режиссёр (совместно с Е. Вертовой-Свиловой) и сценарист. Здесь он встретился вновь с Паулюсом, который дал обвинительные показания против руководства Третьего рейха и пообщался с советским кинооператором.

В послевоенные годы Роман Кармен снимал во многих горячих точках - Вьетнаме, Китае, Бирме, Индии, Индонезии, Южной Америке.

В 1945 году снял военный парад в честь освобождения Албании. Получили известность его съёмки во Вьетнаме (он стал первым советским гражданином, побывавшим в джунглях Вьетнама и встретившимся там с Хо Ши Мином). Перед советскими кинооператорами (Карменом, Е. В. Мухиным, В. С. Ешуриным), которые вылетели из Москвы 16 мая 1954 года, была поставлена задача «снять фильм о Вьетнаме, в котором должна быть отражена борьба вьетнамского народа за свою независимость». При встрече с Хо Ши Мином советских операторов поразила его скромность, доброжелательность и логическое мышление, умение на ходу понимать суть проблемы. Советские кинематографисты пробыли во Вьетнаме более полугода, а известность Кармена была там настолько велика, что даже после его возвращения в Москву вьетнамские люди принимали за Кармена каждого европейского кинооператора. Было отснято около сорока тысяч метров цветной плёнки для документального фильма «Вьетнам» (вьетн. Việt Nam, 1955).

С 1960 года преподавал во ВГИКе. Был заведующим кафедрой режиссуры документального кино ВГИКа. Профессор (с 1970).

Автор ряда книг и множества статей для газет и журналов.

С 1965 года - секретарь правления Союза кинематографистов СССР.

В 1977 году Роман Кармен стал художественным руководителем и режиссёром советско-американского документального сериала «Великая Отечественная», которая на Западе получила название «Неизвестная война» (The Unknown War). Для подготовки документального материала было отсмотрено 30 млн метров хроники, из которой надо было выбрать фрагменты для 17-часового фильма. Сроки его подготовки были назначены очень жёсткие, работа проходила в спорах, поскольку требовалось представить Великую Отечественную войну советского народа против фашистов американскому зрителю, чьи знания по этой теме были ничтожны.

Американцы считали, что основной материал надо выполнить в цвете, что требовало досъёмок с участниками войны, так как в хронике войны в цвете была выполнена лишь съёмка парада Победы в 1945 году. Кармен поддержал американцев в идее сделать интервью с легендарными героями - Маресьевым, Кожедубом, Покрышкиным, героями Сталинграда генералами Чуйковым, Родимцевым, Батовым, Шумиловым, с водрузившим знамя Победы над рейхстагом Мелитоном Кантария. Он также решил, что цветные съёмки восстановленных Сталинграда, Киева, Севастополя, Новороссийска создадут сильный контраст по отношению к военной кинохронике, зафиксировавшей опустошение этих советских городов.

Договор о создании сериала был подписан 18 апреля 1977 года, а уже в августе в Москву прибыл ведущий сериала Берт Ланкастер. С ним прошли натурные съёмки в Москве, Мурманске, Ленинграде, Бресте, Минске, Хатыни, Киеве, Бабьем Яре, Волгограде, Новороссийске и на Малой земле.

28 октября 1977 было записано интервью Л. И. Брежнева, 16 ноября - А.Н. Косыгина и 28 ноября - Д. Ф. Устинова.

В декабре рабочие материалы фильмов просмотрел американский режиссёр-консультант И. Кляйнерман, высказавший существенные замечания по всем фильмам. Особенно нервно проходили переговоры по дикторским текстам, которые американцы почти полностью отвергли.

В феврале 1978 года в США прилетели Роман Кармен, Генрих Боровик, Тенгиз Семёнов, Александр Суриков, которым американцы пытались объяснить, что советским авторам трудно представить себе, насколько ничтожны знания зрителей США о Великой Отечественной войне. Если для советских людей Сталинград преисполнен великой силы духа, то для американцев это слово не значит ничего. Надо объяснить и где находится Сталинград, и каково его стратегическое значение. Если для советского зрителя бессмысленно строить драматургию на том, победит ли Красная армия фашистов под Сталинградом, то американцев будет держать в напряжении вопрос, победят или не победят русские под Сталинградом.

Тем не менее после визита сценаристов в США удалось записать дикторский текст к «Блокаде Ленинграда», что задало формат для монтажа, записи шумов и музыки, определению заставок к другим фильмам в точном соответствии с требованиями американского телевидения.

Второй раунд переговоров по текстам состоялся в Москве, в марте 1978 года. После горячих дискуссий было решено писать тексты совместно, на что потребовался ещё месяц. Последним был согласован дикторский текст фильма «Освобождение Польши», в котором был дан бой зарубежной историографии по особо острым вопросам: Польский поход, Варшавское восстание и Катынь.

В итоге фильм состоял из 20 частей продолжительностью примерно 50 минут каждая:

Фильм 1-й. «22 июня 1941»;

Фильм 2-й. «Битва за Москву»;

Фильм 3-й. «Блокада Ленинграда»;

Фильм 4-й. «Партизаны. Война в тылу врага»;

Фильм 5-й. «На восток»;

Фильм 6-й. «Война в Арктике»;

Фильм 7-й. «Оборона Сталинграда»;

Фильм 8-й. «Победа под Сталинградом»;

Фильм 9-й. «Битва за Кавказ»;

Фильм 10-й. «Величайшее танковое сражение»;

Фильм 11-й. «Война в воздухе»;

Фильм 12-й. «Битва на море»;

Фильм 13-й. «Освобождение Украины»;

Фильм 14-й. «Освобождение Белоруссии»;

Фильм 15-й. «От Балкан до Вены»;

Фильм 16-й. «Освобождение Польши»;

Фильм 17-й. «Союзники»;

Фильм 18-й. «Битва за Берлин»;

Фильм 19-й. «Последнее сражение войны»;

Фильм 20-й. «Неизвестный солдат».

Работа над эпопеей вступила в завершающую стадию, напряжение нарастало, и это подорвало силы Романа Кармена. Премьера 20-серийного фильма прошла уже без него, однако и на американской, и на советской премьерах был продемонстрирован его фильм «Неизвестный солдат» - заключительная картина эпопеи.

Роман Кармен скончался 28 апреля 1978 года в Москве, прощание проходило в Большом зале Дома кино. Похоронен на Новодевичьем кладбище.

Личная жизнь Романа Кармена:

Трижды был женат.

Первая жена - Марианна Емельяновна Ярославская (1915-2003), скульптор, дочь советского партийного и государственного деятеля Е. М. Ярославского. Они познакомились летом 1929 года, вскоре поженились.

У пары родился сын Роман Романович Кармен (1933-2013), режиссёр, оператор.

Внук - Максим Кармен, продюсер, кинооператор.

Первый брак быстро распался - Марианна бросила Кармена ради дипломата Марселя Розенберга, которого в 1930-е репрессировали. Сама она позже жила в Якутии.

Марианна Ярославская - первая жена Романа Кармена

Вторая жена - Нина Орлова. Кармен отбил ее у самого Василия Сталина. В браке прожили больше 20 лет.

У пары родился сын Александр Кармен (1941-2013), латиноамериканист-международник, преподаватель Московского государственного института международных отношений МИД России, автор воспоминаний об отце.

Роман Кармен и Нина Орлова

Третья жена - Майя Овчинникова (1930-2014). Еще при жизни Романа Кармена у Майи начался роман с писателем-диссидентом Василием Аксеновым. После смерти Кармена она вышла за Аксенова замуж.

Майя Овчинникова - третья жена Романа Кармена

Фильмография Романа Кармена

Озвучивание Романа Кармена

Работы Романа Кармена как кинооператора:

Работы Романа Кармена как кинорежиссера:

Сценарии Романа Кармена

Работы Романа Кармена как художественного руководителя фильмов:

Библиография Романа Кармена:

Награды и звания Романа Кармена:

- Герой Социалистического Труда (18.03.1976);

- Заслуженный деятель искусств РСФСР (12.09.1957);

- Заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР (1959);

- Народный артист РСФСР (25.02.1965);

- Народный артист СССР (29.11.1966);

- Ленинская премия (1960) - за фильмы «Повесть о нефтяниках Каспия» и «Покорители моря»;

- Сталинская премия первой степени (1942) - за фильм «День нового мира»;

- Сталинская премия второй степени (1947) - за фильм «Суд народов» (1947);

- Сталинская премия третьей степени (1952) - за фильм «Советский Туркменистан»;

- Государственная премия СССР (1975) - за фильмы «Пылающий континент» (1973), «Чили - время борьбы, время тревог», «Камарадос. Товарищи» (1974);

- Национальная премия ГДР (1970) - за фильм «Товарищ Берлин»;

- Два ордена Ленина (в том числе 1976);

- Два ордена Трудового Красного Знамени (1940, 1957);

- Орден Красной Звезды (1937, за боевую работу в Испании);

- Орден Красного Знамени (1944) - за мужество и отвагу, проявленную при исполнении служебных обязанностей при форсировании р. Нарев;

- Орден Труда (Вьетнам) (1955);

- Медаль «За оборону Москвы»;

- Медаль «За оборону Сталинграда»;

- Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»;

- Медаль «Двадцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»;

- Медаль «Тридцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»;

- Медаль «За взятие Берлина»;

- Медаль «Ветеран труда»;

- Медаль «50 лет Вооружённых Сил СССР»;

- Медаль «60 лет Вооружённых Сил СССР»;

- Медаль «В память 800-летия Москвы»;

- Медаль «За доблестный труд. В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина»;

- ВКФ (1968, Ленинград, Главный приз, фильм «Гренада, Гренада, Гренада моя...»);

- МКФ неигрового и анимационного кино в Лейпциге (1968, Главный приз, фильм «Гренада, Гренада, Гренада моя...»);

- МКФ неигрового и анимационного кино в Лейпциге (1969, Специальный приз, фильм «Товарищ Берлин»);

- МКФ неигрового и анимационного кино в Лейпциге (1973, Приз, фильм «Чили - время борьбы, время тревог»);

- МКФ неигрового и анимационного кино в Лейпциге (1974, Приз, фильм «Камарадос. Товарищ»);

- ВКФ (1976, Фрунзе, Главный приз, фильм «Сердце Корвалана»);

- МКФ в Оберхаузене (1976, Приз, фильм «Сердце Корвалана»);

- МКФ неигрового и анимационного кино в Лейпциге (1979, Главный Приз, фильм «Великая Отечественная...»)